《赘婿》随想 - 李星文

人的趣味是流动的。年轻时觉得周遭铜墙铁壁，破除规则最爽。把唐僧变成啰嗦鬼，把林青霞变成猛将兄，周星驰的反差梗深得我心。

岁数大点儿渐渐认可了“存在的就是合理的”，便更喜欢看不开外挂、平地抠饼的故事，所谓现实主义。

文艺作品肯定要承担一定的YY功能，但这玩意儿也有有无想象力之分，是创造还是内卷之分。

如果从《寻秦记》算起，穿越剧是观众喜闻乐见了20年的类型了。如今余韵不断，《庆余年》和《赘婿》接连走红。如此这般的生命力，足以证明其类型特征契合了某种刚需。

穿越给穿古装、说新词提供了一种逻辑依据，无厘头变成了有理由。

穿越是典型的内卷叙事，它不着眼于开拓创新，而是把后世的文明成果直接带进前世。夏洛写歌让周杰伦“无路可走”，范闲背诗让庄墨韩当场吐血，宁毅用“拼刀刀”救苏檀儿于水火之中，都是此属。

向魔幻去，需要平行架构宇宙万物。向未来去，需要沿着现有知识延展出新的世界。向过往去，也有严肃和打趣之分。

历史正剧不见得是还原历史，它只是用尽可能严实的逻辑和想象讲故事，再好的历史剧也只是或然历史。

穿越剧肯定是打趣。因为有很多现成的东西可以搬运，门槛低一些。怎么才能往高阶进化？就得超越表面的嘻嘻哈哈和作弊之利，出以真心，动以真情。

每代人都会老去，总有人正年轻。文艺如长江大河，连绵不绝。出爆款不易，出经典更难。


——李星文

原著近似于梅长苏的性格，冷静睿智，谋定后动，宠辱不惊，一旦出手必致对方于死地。于是得名“心魔”，“人屠”，确实是乱世当中能成就一番事业的奇才。剧中宁毅智谋有限而沉稳不足，保留了郭麒麟自带的沙雕属性。为了匹配主角的段位，于是也对一众配角做了集体降智，不过却成功实现了无厘头风格。抛开成见来看，确实是一部有趣的作品。