配乐助手
发表于 2016-9-10 00:14:58
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文/公元1874
电影是一个集结各家之长的“终极艺术”，当中除了演员的演技，导演的手法、摄影美术等等技术手段，配乐也是相当重要的一项工种。好的电影配乐不但能给观众一个看完电影后回味的空间，甚至还会超越电影本身，成为经典。例如《烈火战车》的主题曲“Chariots Of Fire”，就已经不再单单是电影配乐那么简单，它已经成为近十年来励志类旋律的典型代表。
谈回今次文章的主题，黎允文。香港电影的配乐，近年来比较令人瞩目的当属黎允文。在陈光荣（代表作《无间道》）产量减低的情况下，黎允文成为了现在港片配乐的中流砥柱。
小岛乐队出身的黎允文是80年代末乐队风潮里并不起眼的音乐人，直到转行电影配乐之后才在音乐界崭露头角。经历了90年代在一些中小制作里的磨练之后，2000年的《阿虎》算是黎允文确立风格的第一部作品，这是他和导演李仁港的第三次合作，之前的《我爱你》与《星月童话》已经让黎允文的风格初现端倪。
不过坦白说，随后的《北京乐与路》其实是有些失败的作品。在这部以摇滚音乐为主的电影里，由于导演对内地摇滚的不了解、主角的文化隔膜，导致整部电影的疏离感较重，并不真诚，而黎允文的配乐亦游离于主题之外。
在这之后黎允文的产量减低，一年一部作品，2004年交了白卷，直到2005年的《猛龙》才再度热络起来。回过头来看《猛龙》，在这部电影质素较差的作品里，黎允文的配乐倒是一抹亮色，轻快的节奏烘托出了影片年轻励志的精神，为影片增色不少。
2006年的《天行者》和《我要成名》都是黎允文较为上佳的作品，不过真正让我对他惊叹，还是2008年的《三国之见龙卸甲》。在这部对历史诸多涂改的荒唐作品里，黎允文的配乐成为全片最大的可赞之处，主题音乐采用了中国古典乐器与管弦乐的铺排，并且巧妙的以木吉他作为引子，将赵子龙孤身抗敌的悲壮以同样悲壮的旋律融进听众的耳朵。
接着在年底的《证人》的主题音乐里，黎允文以木吉他的扫弦和电吉他的SOLO开场，以舒缓的节奏来展示出影片温馨的一面，再到第二部分加入震碎人心的鼓点，揭示着影片在车祸之后，几位主角被其改变的悲惨命运。这段主题配乐与《三国之见龙卸甲》难分伯仲，并列成为近年来我最欣赏的电影主题音乐。
去年的《岁月神偷》和《锦衣卫》都各有所长，前者悠扬的笛声堪称天籁，后者是黎允文在《见龙卸甲》基础上的一次再接再厉。这两者标志着黎允文配乐的日益成熟。最近正在上映的《关云长》也是他的作品，接下来他还有李仁港的《鸿门宴》等新作。
回顾黎允文的配乐，可以发现一点，那就是他对影片主题的理解。《证人》和《见龙卸甲》就是很好的例子。他能在一首3、4分钟的配乐里，用旋律阐述出影片的内容，这说明他对影片做足了功课，并不是简单的敷衍了事。在陈光荣和金培达之后，黎允文的出现，使得这三人俨然成为了港片配乐的金三角。陈光荣和金培达都已经获得金像奖肯定，以目前黎允文的发展，相信他的金像之路亦不远矣。
来自群组: 黎允文小组 |
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武聆气氛组
发表于 2016-9-10 14:02:50
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