高小阳：只有回归作品本身，才能做出好的影视配乐

在近期《沙丘》《007：无暇赴死》等海外大片的双重夹击下，由田壮壮监制，刘翔导演，范伟，窦骁主演的小成本电影《不速来客》，于10月22日上映了。这部电影一上映，就被不少影迷称之为“年度喜剧黑马”。除了口碑不错，这部电影的OST也是大受好评，网友纷纷表示：“电音好带感”、“ 配乐将悬念的情绪拉满”。

《不速来客》宣传照

事实上，这已经不是第一次国产电影的配乐受到影迷夸奖了，这些年以完美青春OST为代表的专业的影视音乐制作及营销公司迅速崛起，制作及发行了不少优质影视原声。而他们参与发行的《无证之罪》《不速来客》等作品背后，更隐藏了一位大功臣，他的名字叫做高小阳！

事实上，除了这些电影，高小阳还做过《无证之罪》《平凡的荣耀》等高口碑的电视剧配乐。今天我们有幸请到了这位资深音乐人，聊一聊这些年他所做过的影视配乐，而高小阳的经历也是我国影视配乐圈蓬勃发展的其中一个缩影。

高小阳工作照

• 用电子元素诠释黑色幽默
• 电影OST的全新尝试
  

左小E：最近上映的喜剧黑马《不速来客》在电影配乐上获得了影迷的一致好评，作为本片OST的主要创作者，您在创作之初是如何考量的？

高小阳：在初看影片后，我觉得这部电影配乐有非常多的可能性，怎么做都可以。唯一的原则是音乐不能太满，要把空间留给戏，为剧情留白。

左小E：您最后选择使用了电子音乐作为电影音乐主要元素，是为什么？

高小阳：正如我前面所说，其实这部电影用什么类型音乐都可以，但巧合的是，我和导演第一次见面沟通时，两人就一拍即合，立马确定了配乐风格——Synthwave（合成器浪潮）。虽然在电影配乐中用电子音很常见，但整部电影都是这种风格的配乐对于观众来说也是一种挑战。不过好在最后结果还不错，观众们还是挺喜欢这种有点迷幻的电子风。

左小E：这部电影的主题曲，请了周深来演唱，是出于什么考量？这首歌的创作过程有什么故事吗？

高小阳：请到周深演唱，主要是因为他的声线非常多变，独特的风格让人难以模仿，非常适合来诠释这首《美好的世界》。

• 从《无证之罪》到《过春天》
• 好的配乐是对电影内核的完美诠释
  

左小E：2017年，一部《无证之罪》的诞生，开启了“中国网剧”的新纪元，这部剧的原声大碟还入围了纽约国际电影电视的最佳原创音乐奖项。作为这张OST制作人，您自己认为这部电视剧的原声能获得提名最大的优势在哪儿？

高小阳：事实上，《无证之罪》整部剧的音乐制作是采取了“对点”的处理手法。所谓“对点”就是结合每一帧画面为其创作独特的音乐，最擅长使用“对点”配乐的是好莱坞，“对点”能够更加烘托气氛，让作品所表达的情绪更加饱满和充分。对于大部分国内电视剧来说，因为体量大，时间短，很难有充分的时间做到“对点”。但是《无证之罪》整体制作思路其实是按照电影标准来走的，所以，给了我比较大的创作空间。

除此之外，我认为，《无证之罪》原声上最大的优势在于它的古典气质。这部剧的大部分音乐都是以古典为主，无论是结构上还是旋律上。其次，是这部剧的配乐都处在一个比较客观的视角来看待整个事件和整个故事。因为这部作品发生的故事给人以一种阴冷的感觉，因此在配乐上需要体现冷静与克制，有一些“上帝视角”的意味：“我并没有怜悯你，也没有跟着你的命运起伏，我只不过看到这件事情，然后做了一个很简单的评价。”

左小E：除了《无证之罪》，从业这么多年，还有哪个影视配乐项目最令您难忘。

高小阳：我最难忘的是电影《过春天》。在这部电影的OST里我们做了一种新的尝试。如果说《无证之罪》的OST是采用相对冷静客观的视角，《过春天》则是将主观音乐和客观音乐自由切换，来达到一种和剧情高度融合的状态。《过春天》的客观音乐部分，我们使用的是律动很强的电子乐，而到了主观部分则是使用舒缓的钢琴声，两者配合讲述女主的成长过程。

另外，这部电影之所以令我难忘，更重要的是因为这部电影是我们同一个寝室的兄弟一起做的。这部电影的录音、制片、摄影都和我是同一个寝室同学，而这部电影的导演则是兄弟的妻子。因为彼此非常熟悉，所以在整个创作过程中，我们都特别合拍，彼此有默契且观念契合。之后的结果也不错，大家都很喜欢那个片子的音乐。

左小E：像《过春天》这样的文艺片配乐，和您之前做过的商业片配乐有什么不同吗？

高小阳：文艺片，创作思路比较难。你得先搞清楚自己看电影的视角，然后再思考如何将这个视角通过音乐向观众去解释和表达，是一个需要有完整的逻辑的过程。而商业电影，更多的要服从电影核心主题，包括你的音乐的整体制作水平要和你的电影制作水平匹配。但无论是什么类型，每一部新电影的音乐制作对于音乐人来说，都是一种全新的挑战。

• 资深影迷加入配乐圈
• 电影梦实现的开始
  

左小E：您是从大学选专业的时候就非常明确的选择了电影音乐作曲方向，当时做这个选择是有什么契机吗？

高小阳：一方面是机缘，而另一方面算是来自影迷的情怀吧。在大学一开始，我其实学习的是音乐录音方向，大三的时候帮助同学拍的毕业设计影片进行配乐，我发现做影视配乐比干录音有更多的音乐创作空间。另外，创作影视音乐，对于喜欢电影的人来说，是一个可以参与电影创作的一个非常契合的方式。

左小E：作为资深影迷，您有较为喜欢的、或者对您影响深远的配乐大师吗？

高小阳：其实各种风格的电影配乐我都非常的喜欢。如果硬要选一个，我觉得莫里康内的音乐是我非常喜欢的。每次听他的配乐我都会不由得感慨：怎么会有电影音乐可以写的这么好。但因为他真是属于天才型选手，你很难去学习。

我个人比较喜欢两种极端的音乐，一种是古典，另一种就是现代比如摇滚呀电子呀，就是尽量在每次配乐之中做出一些不一样的反流行的东西。比如前几年盖里奇的电影《秘密特工》里面的配乐我就非常喜欢，这部电影的配乐将音乐和画面的反差做到了极致，这点是我很欣赏的。

• 只有回归作品本身
• 才能做出好的配乐
  

左小E：作为多年从业者，您怎么看待国内影视配乐近些年的发展，以及与邻国日韩的差距？

高小阳：事实上，日韩在影视配乐上的发展还是领先我们很多的。主要体现在两个方面，第一是人才，日本的岩崎琢、韩国的曹英沃这样的配乐大师，做出了非常非常多优秀的作品，而这些作品的水平的确是目前我国音乐人无法达到的。日韩的影视配乐圈是非常内卷的，大家都很厉害，细分出来的领域特别多，市场成熟而形成的人才之间的竞争，大家得不断去证明自己才能得到机会。

另外，日韩影视圈对于影视配乐的重要性是有充分的认识的。不断有很多有能力、有想法的音乐人加入到这个圈子，比如日本作曲家吉松隆，他关于色彩和声的运用对现代音乐的发展有着不小的影响不小，但即使是他这样的大师，也会参与动画片音乐的制作，极大地提升了整个行业的水平。

对于我国来说，这些年其实也有越来越多人才参与到配乐圈来，整个影视配乐的行业也在不断地完善中，肉眼可见的，我国的影视配乐必然也会越来越好。

左小E：这些年在影视行业“摸爬滚打”，您觉得最大的收获是什么？

高小阳：其实这些年来，参与每一部电影和剧的音乐制作，通过与导演、制片、剧组工作人员们的沟通交流，让我自己了解了很多别的视角信息，也让我获得了从他们角度看音乐的机会，特别难得。

左小E：如果在没有任何限制的情况下，您本身最想做什么样的音乐

高小阳：事实上，我对于更传统、更质朴、更具地方代表性的音乐更为感兴趣。当年在柏林访学的时候，研究的就是不同时期不同地方的人，从主观视角是如何看待声音和音乐。比如内蒙人为什么会呼麦，呼麦的起源是怎样的。如果有更多的时间的话，类似这样课题我是非常想深入去研究的，并且非常希望研究过后可以将这些音乐类型，放入我未来的作品里。

左小E：除了研究声音之外，您接下来对于音乐相关工作还有更多的规划吗？

高小阳：一方面当然是要做好每一个项目，但同时我也在积累一个属于自己的版权配乐，做一个自己的版权音乐库。希望将自己做过的每一段配乐都留下来。但是同时，积累才是最重要的，对于做配乐来说，只有把精力放在如何读懂片子上多看片，才能做出更多优秀的配乐作品，毕竟配乐，电影（电视剧）本身才是主体。